一路向西_姑苏-小桥流水人家

苏州园林：拙政园

苏州四大园林：留园、拙政园、沧浪亭与狮子林。

还是秉行我一贯的作风，买门票的东西只去一个。

于是我选了明代的园林代表拙政园 。

在还没进到园林中心前必须先穿过一个苏州园林的展示厅，

细细的阅读里头对于园林建筑的景象景观与空间布局的重视与讲究。

当下，只有叹为观止可形容。

园林景象：对比衬托

通过大小、高低、聚散、疏密、曲直、 远近、明暗、虚实、色彩等对比再以水体与粉墙为主要衬托手段为园林布景。

园林景观：对景借景

建筑与园路既是赏景点也是赏景线，互为对景的景观。

而对景又包括了障景，框景，漏景，借景等形式

其中借景借园外的对景又有远借、邻借、实借抑或是虚借的分别。

园林境界：诗情画意

通过园名、景名、牌匾、提额与栏联等优美也引人带入的字句表达丰富的历史文化内涵。

园林游赏：步移景异

借鉴国画“长卷”的创作形式，先抑后扬，曲折幽深，动静结合，步移景异，引人入胜的艺术手法

这些艺术表现手法最明显的是体现在园林山径与游廊曲桥上。

园林空间与布局：园中有园，参差自然

化整为零，主次空间分明，住家严整规则，花园曲折幽深

  “密不透风，疏可走马，疏密有致”的参差规则

在那边呆了一个早上，有些人潮与无处不在的对话声。
也有些学生静静坐在河边构图。
只是庆幸的是古时的园林家宅太大了，所以我得以躲在幽僻的偏园隔绝被打扰的可能。

因为门票贵，也因为想更虔诚的对待这个他们心中的诗情画意的城市山林，
所以我在无人的偏园很仔细地看着触目所及的所有东西。
花木的位置与种类、叠山的石头种类与叠法，还有理水的阔度与地理位置，

无一不是经过认真的斟酌与布局。

那刹那我是崇拜的。

那刹那，我再次想起在上海博物馆遇到叔叔说的话。

“这里所展示的东西都是当时人们用心完成的作品，因他们把所有的一切都当成艺术品，于是无形中他们为他们的作品注入灵魂。”

我忽然对自己感到抱歉。
觉得，也许我们还是不够认真去对待身边的人事物。

小从布置屋子，大从对待自己的人生，

似乎还是不够认真的，用尽全力。

错过的古代文学

偶然间心似缱， 梅树边,
这般花花草草由人恋、生生死死随人怨、便酸酸楚楚无人怨；,
待打并香魂一片，阴雨梅天，守得个梅根相见

这是在《牡丹亭  惊梦》里我最喜欢的一段。

第一次接触汤显祖的《牡丹亭》是在中六的华文课上。

尽管我知道男女主人公在梦里相爱从游园至惊梦与寻梦的浪漫故事，

但真正记住的，也就只有这一段。

而在平江路就有一间茶栈可以听到《牡丹亭》的昆曲演绎

只是那年我两次站在了平江路的茶栈门口因囊中羞涩而踟蹰最后却依然掉头离开。

而没有给吕成芳一个小时的机会，于是我错过了他会送我的一千年。

错过了在昆曲下柳梦梅与杜丽娘的生死之恋。

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

前两句是我在中四那年甚是喜欢的名句精华之一，

于是从此把整首张继的《枫桥夜泊》给铭记到了心底。

于是寒山寺成了我魂萦梦牵的地方。

只是最终，我还是没去到大名鼎鼎的寒山寺。

因为我害怕人潮汹涌，也不愿承受梦灭。

上海博物馆遇到的叔叔当时曾建议我起个大早成为那个第一个抵达的人，

我却输给了赖床。

于是对于没做过的事或已做过的事甚少后悔或遗憾的我。

第一次承认了遗憾。

尽管人生没有如果，可是如果我能重头来过，

我会毫不犹豫的推开门；
我会忍着睡意起床顶着寒风出发。

小桥流水

回顾在江南一带逗留的两个星期，

我最喜欢的地方其实是苏州。

撇开那个当下得了美景倦怠症而不断找苏州美食的愉悦

与它那最便宜的公交车与物价，

这城市让我感觉到了一个真正的小桥流水人家。

只是我没有答案，

断肠人是否真的只在天涯。

抵达的当天晚上稍显跌跌撞撞。半问路半迷路的来到了山塘街。

这个以斑驳河边城镇为轮廓的街道到处是张灯结彩的商店，

毫无悬念不失为一个拍复古写真的好地方，

美丽。

但不是我真正喜欢的点。

我甚是难忘的反而是在迷路时穿过的那些与河畔依偎的破旧民宅。

我走得缓慢，透过一些半闭的门缝与昏黄的路灯窥探出了里头的简陋，

却又真正的感到欣慰，至少这沿河一带是真正住着人家，而不是商家。

。。。

还有第二天的平江路，

 有旅人过客，也有市井商人，

还有我最爱的明信片商店。
有许多我觉得很小清新舒服的地方，
也有一些看起来很好吃的东西。

我却铭记着坐在桥边的一班老人。

仿佛是在等待，却又似乎没有在等谁，

也许安静的坐着并不一定非得为了谁为了任何目的，

也是只是岁月静好的坐着。

我不知道是因为苏州给我的感觉少了喧嚣所以我喜欢她；

抑或是因为我喜欢她，所以我觉得她总少了份中国独有的喧嚣。

最后最后，

除了小桥流水人家，工业区的房子是这个模样。

我就是偏心的觉得，工业化得很美。

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